根據空間而作的實際考慮：平面的空間感是虛幻的。它經常體現畫家所面臨的衝突。他的確不願意採用錯覺藝術手法處理三維空間。今天的畫家更傾向於畫面上創造一種平面效果。但是，如果平面的不同部分被賦於不同的價值，就很難避免一定的深度效果。如果整張畫被分成完全相等的小塊，在某種情況下我們會得到一張不錯的地毯。如果這張畫畫面不平，我們就遇到有關三維空間的形式問題。藝術家最基本的問題之一是如何擴展空間。
我們通過重複交疊的平面來擴展空間。用這種方式，我們能夠創造或大或小的平面，通過它們彼此之間左右、前後的交叉重疊、相互滲透而形成深度幻覺。如果我們比較一下這些步驟，就能發掘它們之間的不同。僅僅是左右相連，前後相搭這個事實就證明了「前後」的存在。在這兒，甚至邊線都有空間性，每前進一步都是向縱深邁進一些。
自從文藝復興後，透視畫法就被用在空間擴展上。這是一種非常明智的手法。
在藝術上，還有用精確手法進行的其它實驗。通過讓色彩充斥畫面或把色彩減弱到盡可能少來進行或外在或內在的嘗試。
所有這些都是為拓展空間而做的努力。是內在的目的而非外在的需要決定了這種努力。它包含一系列東西，包括最根本的空間問題。我們不說是問題而說：一個相當神秘的事物。很簡單的事情有時也會把問題帶到你面前。我們必須考慮大量的因素，這些因素是揭示問題或神祕的關鍵。
我們在二維世界的擴展很快見效，獲得平面效果。這平面顯示出通過這個維給自己定位：主要的或次要的、大的或小的構成要素、明亮的或黑暗的、後面的或前面的。因此創造第三維的願望或需要產生了非常簡單的藝術對比手法。如果我們指定的主要對象不在前景而在中間，其前後有相似的物體，那麼，我們就有三個不同的關於第三維的正平面。然後，通過與其前後平面的關係，中部顯示出它的作用。
最前面的面與最後面的面之間有想像中的聯繫紐帶存在，因而，中間的面是不自由的。我們在各維中看到不確定因素。加入想像中的第四維「時間」的流動空間觀念，一切都變得更模糊了。
如果要把這種思維上的設想當作藝術規律的話，必須把它們解釋清楚。
(保羅克利筆記本卷1思考的眼睛 49頁)
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