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席：在你說了這麼多之後，似乎對我而言，你最在乎的不是作品中連繫真實的直接性，而是並置不同真實所產生的張力，還有就是真實和造成真實的人工結構之間所產生的張力。
培：嗯，在人工結構裏才能捕捉到主題的真實性，陷阱會關住主題而只留下真實。你在開始作畫的時候一定先從主題下手，不管它如何薄弱，接著你會再建構一個人工結構以便捕捉主題中的真實性。
席：那麼主題就是餌囉？
培：主題是餌，沒錯。
席：什麼是保留下來的真實性，是剩餘部分嗎？它和開始時的主題有什麼關聯呢？
培：它們不必要有任何關聯，不過你會創造出相等於那留在位置上的主題的真實性來。你總得從某個地方開始，所以你從主題開始，如果順利的話，主題便逐漸枯萎而只留下我們稱之為真實的剩餘部分，它或許和原先開始的主題只有薄弱的連繫，通常兩者之間已經沒有什麼關聯了。
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